Свободное время • 21 октября 2026, 19:05
Автор: Анастасия Мирошниченко
В "Пятом театре" продолжается фестиваль "лиТЕрАТуРа". Во второй день зрители отправились в недалёкое будущее и столкнулись с ситуацией, когда за человека уже всё решено, а ему нужно только смотреть сериалы, есть бутерброды, не задавать вопросы и быть счастливым.
Право на мнение - под запретом. Право на сомнение - под запретом. Право на выбор - отсутствует. Люди - насильно счастливые запрограммированные клоуны. Мир превратился в броскую кислотную рекламу, натянутые улыбки - в норму, а тишина - в недопустимую роскошь, вместо которой - бесконечная карусель стоковых картинок штампованной жизни идеальных людей в идеальном мире. Вот настоящий ужас для мыслящего и чувствующего человека - потерять свободу воли и стать вешалкой для иллюзий счастья и процветания.
Об этом не кричит, а скорбно напоминает антиутопия Рэя Брэдбери "451 градус по Фаренгейту". Роман был издан в эпоху маккартизма в США в 1953 году, и с того момента не перестаёт быть одним из самых читаемых произведений во всём мире, а сейчас пользуется оглушительным успехом среди представителей молодого поколения (юношеский максимализм и всё такое).
Поэтому неудивительно, что этот лакомый кусочек привлёк внимание Людмилы Исмайловой - ныне главного режиссёра "Пятого театра". Одноимённый спектакль (16+) Исмайлова поставила с труппой Частного универсального театра Theatrum из Верхней Пышмы, а омичи смогли увидеть постановку в рамках фестиваля "лиТЕрАТуРа", стартовавшего 19 ноября.
Для начала отметим, что театр из Верхней Пышмы ранее уже участвовал в фестивальной жизни Омска. Актриса Анжелика Гришкина приезжала на фестиваль "ЧАТ" в 2025 году с моноспектаклем "Маршрут построен" (16+), где исполнила роль популярного голосового помощника - "Алисы", которая вдруг очнулась от оков искусственного интеллекта и беспощадно прошлась стендапом по жизни homo sapiens. Режиссёром спектакля, кстати, также является Людмила Исмайлова. Тогда мы публиковали с ней интервью о теме постановки, найти его можно по ссылке.
Для тех, у кого роман Брэдбери пока собирает пыль на полке: перед зрителем разворачивается прогноз недалёкого будущего. Со спектаклем "451 градус по Фаренгейту" зритель отправляется в США (хотя место действия вряд ли имеет значение). Представления о культуре сильно изменились, книги как носители прежней морали теперь названы причиной общественного разложения и стали незаконны. Они заставляют людей мечтать, думать, сомневаться, а это недопустимо. Ведь в новом мире человек всегда должен быть счастлив, а каждый его день прекрасен, в то время как сомнения порождают хаос и лишают покоя. Непокой - неудобен, начитанный человек непредсказуем. Его постоянно что-то тревожит. И им невозможно управлять, а это непрактично.
Чтобы люди были перманентно и тупо счастливы, они должны быть похожи друг на друга, а их мозг не должен задавать лишних вопросов. Поэтому в новом мире человек живёт по заранее отрепетированному расписанию, чтобы не мыслить, не чувствовать. Он просыпается в 6:00, идёт в душ, мужчины отравляются на работу, а женщины с причёсками Мэрилин Монро и с одинаково бесконечными грудями втупляют в огромные телестены, по которым круглосуточно крутят пошлые сериалы и телешоу. Со всех углов на армию зомбированных домохозяек смотрят весёлые и яркие человечки. А чтобы люди забыли вкус нормальной еды, их поставили на откорм неубиваемыми гамбургерами и газировкой. Ведь для того, чтобы приготовить себе еду, нужно иметь чувства, вкус, желание. И даже поцелуи и супружеский долг здесь вписаны в распорядок дня.
Главная профессия, поддерживающая общественное спокойствие, - пропахший керосином пожарный. И если раньше они тушили огонь, то теперь разводят его. Они обязаны сжигать книги, не задавая лишних вопросов. Их убеждают, что эта профессия спасает людей, а на деле она уничтожает то, что делает нас людьми - мысли. Именно пожарным работает главный герой Гай Монтэг (Вячеслав Чупахин), пока его жена Милдред (Анжелика Гришкина) присосалась к третьей в доме телестене и до позеленения глотает таблетки. И он бы и дальше, отключив мозг, работал под руководством хладнокровного капитана Битти (Максим Удинцев) и двух "роботизированных" сослуживцев (Никита Миненко и Алексей Кантур), если бы однажды не повстречал Клариссу Макеллан (Дарья Бурилко). Она совершенно нормальная, но не для нового мира: знает, что по утрам бывает роса на траве, любит гулять и читает гибельно полезные книги.
Отметим, что, идя на любой спектакль главного режиссёра "Пятого театра", стоит понимать: сейчас тебе будут препарировать мозг под неудобным углом, будет больно, но в итоге ты откроешь нечто прекрасное, умное, смелое. Людмила Олеговна работает на чувствующего и вдумчивого зрителя, у которого до конца "сформировалась лобная доля", а вот в развитии клипового мышления он, наоборот, "отстаёт". И для своей "антиутопии книжного горения" Исмайлова выбрала формат комикса, но это скорее постирония.
- Комикс - это графический роман. Это книга без букв, без слов, одни картиночки, как в телефоне. И даже их почти никто уже не читает. Это наша реальность, мне кажется. И, соответственно, это колоссальное, на мой взгляд, упрощение. Всё превращается в обыкновенную картинку. И, собственно, такой мир мы и показываем. Люди живут уже фактически в комиксе, где есть чёрное, белое, герои, злодеи, но нет слов, и смысла тоже нет, - объясняет задумку режиссёр.
Людмила Исмайлова
Конечно, в спектакле слова есть. Исмайлова переняла скорее стилистику комикса, чем его ключевую суть. И чем активнее развивается действие, тем меньше в постановке клиповости, и тем сильнее мы погружаемся в суть абсурда будущего, нарисованного Брэдбери. В отражении компьютерности и неестественности основная нагрузка легла на пластику героев, за которую отвечала хореограф Татьяна Кафлевская. Все персонажи, включая Гая Монтэга в первой части действия, двигаются как герои в игре на кнопочном телефоне: по квадратикам, скованно, резко, будто их конечности прикреплены на шурупы. Они выполняют постоянный набор запрограммированных действий, и так на протяжении минут 10-15. И когда ты начинаешь думать: неужели так и будет всегда, - значит, ты понял сразу и Брэдбери, и Исмайлову.
Степень отчаяния и скуки специально возведена режиссёром в абсолют, чтобы зритель на своей шкуре прочувствовал, каково это каждый день проживать, как в фильме "День сурка" - те же люди, те же места, тот же распорядок, ни шагу в сторону от графика, ни шанса на спонтанность. Это сводит с ума. Сопровождает всё это тихое безумие ненавязчивая музыка, которая обычно и бывает в телефонных играх, но тут она давит, будто тебя затащили в симулятор жизни.
- По поводу комикса. Внутри роли мне показалось, что это более вычурно и добавляет сложностей в существование на сцене. То есть больше точек. Бывает, что зафиксировался в одной, пошёл дальше - опять зафиксировался. Это технический момент с точки зрения проживания роли. Негде "спрятаться". Вообще от Людмилы Олеговны не спрятаться ни за декорациями, ни за спецэффектами, - рассказывает исполнитель главной роли Вячеслав Чупахин.
Постепенно сознание Монтэга размораживается, вместе с этим меняется динамика спектакля. Уровень жести, кажется, достигает максимума, когда на очередном выезде группа пожарных вместе с книгами сжигает их владелицу. Та просто не захотела расставаться с тем, что в этом ненастоящем мире делало её живой. После этого Гай окончательно просыпается. Вместе с этим к нему возрастает интерес механического пса: в спектакле он представлен в виде грозного прожектора, который, точно Око Саурона (из вселенной "Властелина колец" Дж. Р. Р. Толкина), следит за всеми, охотится и уничтожает людей, нарушающих законы.
Главной победой личности Гая Монтэга над системой становится то, что человеческая жажда к познанию в нём победила: он взял и прочитал книгу. Лирика Шекспира хоть и не самый позитивный, зато эффективный выбор, чтобы пробудить чувство прекрасного. Жена, естественно, посчитав его предателем, уходит, а капитан Битти зачитывает ему пропагандистскую, расчётливую лекцию о том, что книги делают всех несчастными, а мир без смысла - сплошная радость; разве не этого человек заслужил? Не этого - он заслужил свободы. Обидно лишь, что человек сам себя в этой свободе вечно спешит ограничить, плодя жестокость и глупость, вновь попадаясь на удочку бесконтрольного потребления, которое в современности относится не столько к товарам, сколько к контенту.
Спектакль заканчивается иначе, чем книга. Путь Монтэга обрывается на половине, но он, узнав об убийстве 17-летней милашки Клариссы, бросает, что не книги главное зло, и сжигает капитана Битти и всё пожарное управление. Куда он пойдёт дальше - этот вопрос Людмила Исмайлова оставляет открытым. Наверное, чтобы каждый из зрительного зала выбрал для Монтэга свой путь без оглядки на роман, а с опорой на свой внутренний компас.
Выбраться из такой ловушки способен только человек, желающий очнуться, подсознательно несчастный, которого тошнит от торнадо лайков, репостов, стикеров, мемов, клипов, шортсов, стриминговых сериалов, сгенерированной рекламы, баннеров. И дело даже не в книгах: они ведь тоже бывают стоковыми и забитыми клише. Дело в способности чувствовать и мыслить, спорить, быть несчастным и быть счастливым, печалиться и радоваться, мстить и прощать, надеяться и разочаровываться. Ведь счастья не поймёт тот, кто не знает горьких слёз. Человек - это не программа, не робот. Он неправильный и странный, прекрасный и ужасный. В этом совершенство каждого - в свободе быть непохожим на остальных.
Фото: Анна Шестакова
Постоянный адрес страницы: https://omskzdes.ru/culture/93568.html